【フランス式製作技術からの影響】プレッセンダは、1820年代初頭にトリノにあったフランス系の工房で修行したと考えられており、その初期の楽器にはフレンチスタイルの影響が強く見られます。

製作方法: フランス式の製作法、特に外枠型を用いて楽器を組み立てる手法を取り入れました。これは、当時のクレモナ派の内枠型とは異なる特徴です。

モデル: 19世紀初めにフランスで人気を博したストラディバリ・モデルを製作の基礎としました。

効率性: フランス式の合理的な製作方法を取り入れることで、効率的な生産が可能になりました。

【イタリア・クレモナの伝統との融合】プレッセンダはフランスの技術を取り入れつつも、イタリア・クレモナの偉大な伝統、特にストラディバリとグァルネリ・デル・ジェスといった巨匠たちの作品から得たインスピレーションを独自のスタイルへと昇華させました。

アーチ（膨らみ）: ストラディバリウス型を基本としながらも、力強い輪郭と低めのアーチを特徴としています。クレモナにヒントを得つつも、パリを経由したモデルを選んだとされています。

f字孔（サウンドホール）: 開放的なf字孔は、スタイリッシュで洗練されており、ストラディバリとグァルネリ・デル・ジェスの融合とも評されています。

ニス: 透明感のある赤褐色のニスが印象的で、特に暗めの赤茶色のオイルニスは唯一無二と称されています。彼のニスの研究はクレモナ・ニスに通じるものがあり、品質の高い深紅色が美しく塗られています。

音色: 華やかで力強く、特に大ホールでの響きや投射力に優れています。力強い音色と繊細で柔らかい音色を兼ね備え、まさにヴァイオリニストのための楽器と評価されています。

【サラブエ・コレクションの影響】サラブエ伯爵（コジオ・ディ・サラブエ伯爵 1755-1840）は、トリノ一帯を領地としていた貴族で、著名なヴァイオリンコレクターでした。彼はストラディヴァリウスの製作工具や楽器を所有し、さらにガダニーニのパトロンでもあったことが知られています。 22歳年長のサラブエ伯爵の活動時期とプレッセンダの製作時期は重なり、 サラブエ伯爵が所有していたストラディヴァリウスのコレクションは、当時のトリノのヴァイオリン製作家にとって、最高のモデルを見る機会だったはずです。特にガダニーニのパトロンとして、彼にストラディヴァリの特徴を取り入れた楽器を作らせていたことを考えると、サラブエ伯爵がトリノのヴァイオリン製作界に与えた影響は大きかったと推測できます。 プレッセンダもまたトリノを拠点としていたため、サラブエ伯爵のコレクションや、彼が保護していた製作者たちを通して、彼もその影響を受けた可能性は高いといえます。サラブエ伯爵がトリノにもたらしたストラディヴァリの遺産は、プレッセンダの製作スタイルを確立する上で重要な役割を果たした可能性があります。

【プレッセンダ独自の個性】プレッセンダは、これらの要素をただ組み合わせるだけでなく、彼独自の個性を加えました。

独自のモデルの確立: ストラディバリとグァルネリ・デル・ジェスの要素を融合させることで、彼独自のモデルを確立しています。

スクロール: スクロールに強く残ったセンターラインは、プレッセンダの特徴の一つであり、後にはトリノ派のトレードマークにもなりました。

一貫したスタイル: 彼は生涯を通してコピー作品を製作せず、自身のスタイルを貫き、「プレッセンダモデル」を確立しました。

このように、プレッセンダはフランス式の効率的な製作技術と、イタリア・クレモナの伝統的な美意識、そして彼自身の革新的なデザインセンスを融合させることで、力強くも華やかな音色と、芸術的な美しさを兼ね備えた唯一無二の作品を生み出しました。